Biographie

Raymond LOHR est né à Luxembourg en 1955.

L’enfant déjà ne se contentait pas à la plage de simples gâteaux de sable, mais essayait dès son plus jeune âge à construire des paysages montagneux traversés par des routes serpentantes et à sculpter des formes éphémères vite effacées par les vagues. Contraint par un de ces hasards de la vie à se décider très jeune pour un métier, Raymond Lohr choisit celui de menuisier qui lui permet de travailler dans le tridimensionnel.

Quand dans les années soixante-dix Josy Jungblut offre des cours de sculpture sur bois, Raymond Lohr saute sur l’occasion et depuis lors n’arrête plus de progresser sur le chemin qu’il s’est tracé. Suivent alors de multiples stages à Luxembourg et des formations à l’étranger. En même temps il obtient son certificat de maître menuisier.

Pour parfaire encore ses connaissances tant en pédagogie qu’en arts plastiques. il s’inscrit aux Hautes Ecoles pédagogiques de Mannheim. A son retour au pays et après mûres réflexions, Raymond Lohr, tout en exerçant le métier d’enseignant, a commencé son long dialogue avec la pierre, son combat laborieux contre une matière qui lui oppose bien de la résistance. S’il délaisse le bois, dont il faut respecter le caractère propre, c’est pour mieux imprimer son empreinte personnelle à la pierre dans une rude confrontation qui demande force physique autant que force de caractère pour venir à bout du défi lancé par la dureté de la matière.

Une nouvelle étape mène l’artiste en Italie, où il suit des formations en sculpture. Son maître est alors le sculpteur Pierre Weber, responsable de la copie de la grotte de Lascaux. Par la suite, il travaillera encore avec le professeur milanais Cesare Riva à Pietrasanta, lieu de rencontre des sculpteurs du monde entier qui viennent y travailler la pierre et le marbre. Raymond Lohr y retournera pendant bien des années pour se mesurer à la pierre jusqu’au jour où il trouve une menuiserie à Helmsange, où il peut installer dans les hangars son atelier de sculpture dont il a fêté l’ouverture en juillet 2000.

Ray L, comme l’indique son nom d’artiste, ne recherche pas les effets artificiels. Il veut donner forme à la pierre en saisissant avant tout le réel afin de mieux développer son langage à lui et afin d’entrer plus aisément en dialogue avec le spectateur.

Quand on dit marbre, on pense aussitôt à des surfaces lisses et polies, impeccables au point de vue esthétique. Raymond Lohr va beaucoup plus loin en y opposant des surfaces poreuses, parfois recouvertes de plis comme un tissu plissé, ou encore des surfaces granuleuses qui donnent vie à la structure interne et cristalline de la pierre. Pour contrebalancer des courbes et des creux sensuels, rappelant légèrement le corps humain, il fait se dresser des stèles aux arêtes marquées et vives. Les entailles, les plis, les creux,l’extérieur introverti ne font qu’accentuer la dualité et la bipolarité de ces sculptures où le négatif s’oppose au positif, où les lignes verticales alternent avec les horizontales, où des réminiscences figuratives et symboliques dialoguent avec des éléments narratifs, où le réel parfois cède le pas à l’abstrait, où l’ombre lutte avec la lumière qui tente de pénétrer vers l’intérieur ou se reflète sur les surfaces polies. Mais des fois aussi, l’artiste s’attaque à des structures plus osées où la diagonale se lance avec fougue et élan à la conquête de l’espace rendant illusoires toutes les lois de l’équilibre.

Interroger la matière, être à l’écoute du monde, combiner le réel et le symbolique dans un langage moderne en ajoutant aux formes géométriques des éléments narratifs et anecdotiques, tel est le but poursuivi par Raymond Lohr, selon lequel la culture du marbre, trop souvent associée aux monuments funéraires et à des éléments architecturaux destinés à embellir palais et cathédrales, n’existe pas encore. Il faut donc la faire.

Extrait de l’article de Georgette Bisdorff publié au Luxemburger Wort le 7 août 2001